![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Невразумительное о телефонофотках
Не помню, когда последний раз выгуливал зеркалку. Сначала было тяжело тащить с собой лишнюю пару кило, потом было лень, а потом я втянулся в жанр ёршика.
На самом деле я тот ещё фотодрочер. В том смысле, что фоткать привык всё, что поддаётся фотканию, а неподдающееся - поддавать и всё равно фоткать. И когда появилась зеркалка, а с нею возможность пилить большие объёмные картинки, я этой возможности обрадовался (другое дело, что пришлось практически учиться снимать заново). В общем, мне даже нравилось то, что выходило. Но иногда ехал куда-то по делам, вообще не планируя что-то фоткать, в таких случаях на помощь приходил адский кнопочный кирпич. А потом дома смотрел фото с кирпича и понимал, что при всём своём несовершенстве кирпич сумел зацепить нечто такое, что на зеркалке не выходит. Зеркалка требует построенности кадра, в принципе это инструмент для создания законченного щедеврю, а кирпич выхватывал именно фрагмент текущего бытия.
Вынужденная невозможность таскать дуру с объективом прокачала некий скилл, позволяющий снимать на ёршик всё подряд, но при этом более-менее художественно. И чего-то это дело мне так понравилось. Ёршиково плоское видение мира заставляет подстраиваться, чтобы уместить в эту двумерность некий кусок бытия. Оно так, кусками, и получается.
Примерно по той же причине подсел на стограм, интересны именно куски чужих жизней, снятые на различной степени кондовости кирпичи и ёршики. Когда в начале времён искал интересные аккаунты, ругался с другом-фотографом, который упорно подсовывал мне говнозеркальщиков с охулиардами горных массивов и морских закатов.
- Я про жизнь хочу!
- А это чем не жизнь? Ты знаешь, сколько нужно дрючиться, чтобы снять такой закат?!
Ой всё. Если мне приспичит посмотреть широкоформатный закат, я найду стопицот таких же картинок в гугле. И уже неинтересно, как там фотограф дрючился, ловил свет и ночевал в болоте ради совершенного, но совершенно типового кадра. А вот Вася в ебенях - дело другое, Вася уникален.Будь как Вася
На самом деле я тот ещё фотодрочер. В том смысле, что фоткать привык всё, что поддаётся фотканию, а неподдающееся - поддавать и всё равно фоткать. И когда появилась зеркалка, а с нею возможность пилить большие объёмные картинки, я этой возможности обрадовался (другое дело, что пришлось практически учиться снимать заново). В общем, мне даже нравилось то, что выходило. Но иногда ехал куда-то по делам, вообще не планируя что-то фоткать, в таких случаях на помощь приходил адский кнопочный кирпич. А потом дома смотрел фото с кирпича и понимал, что при всём своём несовершенстве кирпич сумел зацепить нечто такое, что на зеркалке не выходит. Зеркалка требует построенности кадра, в принципе это инструмент для создания законченного щедеврю, а кирпич выхватывал именно фрагмент текущего бытия.
Вынужденная невозможность таскать дуру с объективом прокачала некий скилл, позволяющий снимать на ёршик всё подряд, но при этом более-менее художественно. И чего-то это дело мне так понравилось. Ёршиково плоское видение мира заставляет подстраиваться, чтобы уместить в эту двумерность некий кусок бытия. Оно так, кусками, и получается.
Примерно по той же причине подсел на стограм, интересны именно куски чужих жизней, снятые на различной степени кондовости кирпичи и ёршики. Когда в начале времён искал интересные аккаунты, ругался с другом-фотографом, который упорно подсовывал мне говнозеркальщиков с охулиардами горных массивов и морских закатов.
- Я про жизнь хочу!
- А это чем не жизнь? Ты знаешь, сколько нужно дрючиться, чтобы снять такой закат?!
Ой всё. Если мне приспичит посмотреть широкоформатный закат, я найду стопицот таких же картинок в гугле. И уже неинтересно, как там фотограф дрючился, ловил свет и ночевал в болоте ради совершенного, но совершенно типового кадра. А вот Вася в ебенях - дело другое, Вася уникален.
no subject
no subject
Формально линзы есть во всех фотоаппаратах, в том числе и в мобильниках. У зеркалки видоискатель механический, работает при помощи, как ни странно, зеркал. Короче, бандуры с длинными объективами - это в большинстве случаев оно.
no subject
Но я не за этим зашла сказать. Я хотела сказать про Miroslav Tichy. Он делал свои камеры из чего попало. Он их делал из консервных банок, катушек из-под ниток и резинок для трусов. Он проявлял и печатал на коленке. Непредсказуемость результатов съемки делала его фотографии произведениями искусства. На них можно смотреть и смотреть. Как на ваши работы. Иногда.
no subject
Спасибо за наводку. Какое-то странное впечатление от его фотографий.